L’OCELLE MARE. 1977
Thomas Bonvalet es un multi-instrumentista autodidacta. Habiendo comenzado su vocación como bajista, la cimentó como guitarrista en el corazón de la banda Cheval de Frise (1998-2004). Desviándose progresivamente de la guitarra, comenzó a integrar el zapateado y varios instrumentos de viento y percusión en su actuación, incorporando elementos mecánicos y objetos amplificados extraviados en el paisaje sonoro. Esto constituyó el principio rector de su proyecto en solitario, L’ocelle mare, iniciado en 2005, y sigue siendo el núcleo de su instrumentación.
La publicación de Serpentement en 2012 marcó el final de un ciclo de cuatro etapas progresivas, homogéneas pero distintas entre sí, publicadas con regularidad sucesiva, procediendo a la elaboración de su singular montaje, implicando al cuerpo humano en una simultaneidad de gestos asociados y herramientas sónicas y formando una comunidad de timbres y temblores.
Esta estructura permaneció fluida y adaptable, encontrando un equilibrio que se prestaba de forma bastante natural a las colaboraciones, entrando en los campos de la improvisación, el folk, el rock y la música contemporánea.
En los últimos años Bonvalet ha colaborado, en particular, con Powerdove, Arlt, Radikal Satan, Jean Luc Guionnet, Arnaud Rivière, Will Guthrie, Gaspar Claus, Daunik Lazro, Fred Jouanlong y Sylvain Lemètre.
Sin renunciar a su trabajo en solitario, la interrupción del mismo ha permitido una evolución más lenta y elástica, permitiendo que las formas antiguas se metamorfoseen gradualmente. De este modo, las nuevas composiciones se han ido articulando sucesivamente de forma casi autodeterminada.
Temps En Terre es el quinto álbum de L’ocelle Mare, y el primero que se ha grabado en estudio. Los lanzamientos anteriores se caracterizaron por una acústica marcada: las reverberaciones de eco inherentes a Serpentement fueron gracias al templo protestante en el que se grabó; Engourdissement se grabó enteramente en extensiones de bosque, sobre estanques y encerrado dentro de cabañas de madera remotas; Porte d’Octobre se grabó enteramente en espacios urbanos; y su primer álbum, sin nombre, se grabó enteramente en cuevas e iglesias. Sin embargo, las piezas que forman Temps en Terre están grabadas bajo una mirada más dura, presentada con una luz mucho más cruda, comparable a la de una grabación en vivo.
La instrumentación es compuesta, rústica, pero paradójicamente sofisticada: piano, banjo de 6 cuerdas, metrónomo mecánico, diapasones, claves, palmas y zapateado, miniamplificadores, amplificadores, subwoofer, micrófonos, pequeña mesa de mezclas, campanas, fragmentos de armónica, concertina, componiums, » stringin it «, ducker de audio, pieles de tambor, motores de reloj…
«l’ocelle mare», 2006, cd Ruminance /sickroom records, 12″ vinilo en Minority records.
«Porte d’octobre», 2008, cd Souterrains-refuges.
«Engourdissement», 2009, cd Souterrains-refuges.
«Serpentement, 2012, cd Murailles Music/Souterrains-refuges, 12″ vinilo sobre Les potagers natures/Ouse records/Bimbo tower
» Temps en terre «, 2017, Cd Murailles Music, 12″ vinilo en Kythibong records
